By Joan Spínola -FOTORETOC-

By Joan Spínola -FOTORETOC-

Villa de Guadalcanal.- Dió el Sr. Rey D. Fernando a Guadalcanal a la Orden de Santiago , e las demás tierras de la conquista, e de entonces tomó por arma una teja o canal, e dos espadas a los lados como así hoy las usa.



martes, 27 de noviembre de 2012

Goya pintor de la Corte

El infante don Luis, visto a través de la mirada de Francisco de Goya

Mecenas artístico, científico y cultural, el infante don Luis de Borbón y Farnesio fue una figura controvertida que acabó en el exilio, a unas leguas de la corte, donde desarrolló su amor al arte junto a maestros como Goya o Paret, y a quien ahora Patrimonio Nacional dedica una exposición.
Goya y el infante don Luis: el exilio y el reino es el título de la muestra que cuenta la biografía novelesca de este personaje y que inaugurará el lunes en el Palacio Real la infanta Elena.
Junto a diecisiete pinturas de Goya, entre ellas varias de su juventud, se exhibe un gran número de obras de Luis Paret, pintor al que esta exposición quiere reivindicar y que es fundamental para entender la vida del infante don Luis (1727-1785).
Además, están presentes en el recorrido de la muestra, que ha sido patrocinada por la Fundación Banco de Santander, otros maestros como Luis Meléndez, Mariano Salvador Maella, Corrado Giaquinto, Mengs, Madrazo o Tiépolo.
En total son 300 piezas las seleccionadas por el comisario Francisco Calvo Serraller para reconstruir la biografía del infante, quinto hijo de Felipe V cuya posibilidad de llegar al trono era remota, por lo que fue destinado a la carrera eclesiástica.
Una serie de acontecimientos le llevaron a la posibilidad de la sucesión pero, tras renunciar a los 27 años a su destino en la Iglesia, fue obligado a contraer un desigual matrimonio morganático con María Teresa de Vallabriga que anuló sus aspiraciones y derechos. Este matrimonio le llevó al exilio en el Palacio de Boadilla y posteriormente al Palacio de Arenas de San Pedro.
En el exilio tuvo adscritos a su corte "a los pintores más importantes del siglo XVIII", destacó durante la presentación el comisario, quien recordó que el infante invitó en 1783 a Coya a pasar un mes en su palacio de Arenas de San Pedro donde tenía su pequeña corte. Esta estancia se repitió en el verano de 1784.
Allí Goya pintó los retratos de la familia del infante y el gran retrato familiar con el que se inicia el recorrido de la exposición. Se trata, en opinión de Calvo Serraller, de “una obra maestra de Goya y uno de los grandes retratos colectivos, "fundamental para su conocimiento y que no se presta fácilmente.
La exposición reconstruye parte de la biografía del infante a través de la mirada de Goya y muestra también la visión íntima con la que el maestro aragonés pintó a las dos hijas del infante, la futura condesa de Chinchón y la duquesa de San Fernando.

Mila Trenas
La fragua del pensamiento

sábado, 24 de noviembre de 2012

Construcción del Convento del Espíritu Santo 7


El Mecenazgo artístico del Indiano Alonso González de la Pava en Guadalcanal (séptima parte)

Documentos

DOCUMENTO 11
1632-Julio-5 GUADALCANAL

Escritura de concierto del retablo del convento del Espiritu Santo entre Juan Gonzalez de la Pava, patrono, y Manuel Rodriguez, pintor.
(A.M.G., Libro de Escrituras Públicas del año 1632. Escribano público; Diego Ortiz del Aguila. Fol. 577r.-577v., original).
(Al margen: Escritura de concierto de dorar el retablo del Espiritu Santo).

En la villa de Guadalcanal, en cinco dias del mes de julio de mill y seiscientos y treinta y dos años, ante mi el escribano y testigos parecieron Juan Gonzalez de la Pava, por si y como patrono administrador y mayordomo del convento y monjas del Epiritu Santo desta villa, de la una parte, y de la otra Manuel Rodriguez, pintor, vecino de la ciudad de Llerena, y dixeron que se an convenido y concertado en que el dicho Manuel Rodriguez a de pintar y dorar un retablo, que el dicho convento tiene mandado facer para el altar mayor de la iglesia del y lo a de facer Mateo Mendez, ensanblador, vecino de la dicha viudad, con quien está concertado, y para el dicho dorado y pintura y la forma que a de tener y lo que por ello se le a de pagar y a los platos, an fecho unas condiciones que tiene firmadas de su nombre, oy dicho día, las quales originales entregan ante el escribano para que las ynsiera e incorpore en esta escritura, e yo el escribano la recivi, ynserí e incorporé, que su tenor es el siguiente. —Aquí las condiciones— Y en conformidad de las dichas condiciones y cada una dellas, el dicho Juan Gonzalez de la Pava, dixó que obligan a su persona e vienes y los vienes propios y rentas del dicho convento, avidos e por aver, de que cumpliéndose por parte del dicho Manuel Rodriguez las dichas condiciones, pintando y dorando el dicho retablo en el tiempo y en la forma en las dichas condiciones en ella contenido, le pagará al dicho Manuel Rodriguez y a quien por el lo oviere de aver los cinco mill reales que en las dichas condiciones se obliga al pagar, a los platos y en la forma que en las dichas condiciones se declara, pena execution y otro devido remedio. Y el dicho Manuel Rodriguez se obligó por su persona e vienes avidos e por aver de que por la dicha cantidad de los cinco mill reales, dorara y pintara el retablo del convento del (Espiritu Santo) dicho convento, en la forma y de la manera y en tiempo contenido en las dichas condiciones, pena de que si ansi no lo hiciese y cumpliere, el dicho convento lo pueda mandar y dorar a su costa y executarle por lo que costare.
Y aviendo dorado y pintado, sino estuviere conforme a las dichas -condiciones a vista de maestros del arte que lo declaren, se le quite del precio de los cinco mill reales lo que tuviere de falta, conforme a la declaración de los dichos maestros, y por esta presente carta y para la execución y cumplimiento della, dieron poder cumplido e bastante a todas e cualesquiera jueces y justicias de su magestad y especialmente a las desta villa, donde se sometieron y denunciaron su propio foro, juridicion y domicilio y la ley sid convenerid de juridicione omnium judicum, para que por todo vigor de derecho e via executora los cumplan e apramien al cumplimiento e paga de lo que dicho es, como por mandatos de sentencia passada e cossa juzgada, cerca de lo qual renunciaron todas leyes, fueros y derechos de su favor y la general. En testimonio de lo qual lo otorgaron ansi ante mi, el presente escribano, a quien pidieron que della dé un traslodo a cada una de las partes, siendo testigos, Francisco Gonzalez Zancada y Juan de Bonilla Jaraquemada y Xpoval de Olivares Oropessa, el mio, vecinos desta dicha villa, yo el escribano doy fé que conozco, lo firmaron.
— otorgantes y lo firmaron.—batdo.— firmaron.— no bale.—
(Manuel Rodriguez, Juan oGnzalez de la Pava, ante mi; Diego Ortiz).
(rubricado). (sic)

DOCUMENTO 12
1632-Julio-5 GUADALCANAL

Condiciones del dorado y pintura del retablo del convento del Espiritu Santo.
(A.M.G., Libro de Escritueras Públicas del año 1623. Escribano público; Diego Ortiz del Aguila. Fol. 578r.-578v., original).
Condiciones del dorado y pintura del retablo del Espíritu Santo, son las siguientes.

1.—Primeramente que lo a de asentar, quitar y poner a su costo, para averlo de dorar y darlo acavado con todos sus matices y pinturas que fueren necesario y la obra pidiere, sinque para esto se le aya de dar cossa alguna más de lo en que está concertado.
2.--Que la pintura de toda esta obra se a de pintar en lienco a el olio, que la pintura que oviese de ser sean los santos que pidiese la dicha abadesa y que la dicha pintura y dorado a de ser a satisfacion de maestros y oficiales que lo sepan y entiendan, y que declaren si bale la cantidad que por ello se le da y que si baliere menos de lo que declararen los dichos maestros, se le pueda quitar del concierto que tiene fecho y esto se entienda si no estubiere a gusto y satisfacion de la abadesa y monjas del dicho convento.
3.—Y para esto se a de dar a Manuel Rodriguez, pintor, que a de facer la dicha obra, cinco mill reales en esta manera: seiscientos reales el día que comience la obra, y otros seiscientos de mediada la dicha obra y con estos mill y docientos reales a de tener acavada la obra. Y desde el día en que se acavare e nada un año, se le han de dar mill males asta que se le ayan acabado de pagar los dichos cinco mill reales, cada uno de los dichos años mill reales.
4.— Yes condicion que dicho Manuel Rodriguez a de dar fianza quando se le entregar qualquiera cantidad.
5.—Y es condición que para la paga de la dicha cantidad de ¡cinco mill reales se a de obligar Juan Gonzalez de la Pava, patrono de dicho convento, a la paga de la dicha cantidad, a los platos y en la forma contenida en la condicion antes desta, y ansi lo firmaron de su nombre, en Guadalcanal, en cinco días del mes de junio de mill y seiscientos y treinta y dos años.---- (Manuel Rodriguez, Juan Gonzalez de la Pava, antemi; Diego Ortiz).
(rubricado). (sic)
Julia Mensaque Urbano
Revista de feria 2003

miércoles, 21 de noviembre de 2012

¿Cómo es esa imagen de las mujeres que aparece a través de los medios?

Se sigue perpetuando la imagen de la mujer objeto


Hay que dar pautas para que el lenguaje no sea sexista, que lo que pensamos y decimos no sea discriminatorio.

La Cátedra sobre Igualdad y Género de la Universidad de Zaragoza y el Instituto Aragonés de la Mujer están realizando en Teruel el curso Cultura y sociedad: construyendo mujeres y hombres con el objetivo de indagar en como las mujeres son representadas y cuál es su papel en el mundo. La profesora de Psicología social Pilar Vicente Serrano ofreció ayer algunas propuestas para conocer mejor cuál es la imagen que se construye de las mujeres a través de los medios de comunicación.
- ¿La imagen de la mujer que se da en los medios y en la publicidad corresponde al papel real de la mujer en la sociedad actual?

- Por un lado, es cierto que la publicidad y los discursos sociales reflejan el mundo. Es cierto que, incluso, los medios de comunicación en algún momento han propiciado avances para la imagen de la mujer. Recuerdo, por ejemplo, en los tiempos de la Transición el anuncio de la Coca-cola que salía diciendo que otro mundo era posible. Cuando en aquellos momentos existía una España más lúgubre, logró que avanzaran las cosas o, al menos, dar una imagen distinta de la que teníamos aquí. Pero, por un lado, los medios reflejan el mundo y, por otro lado, los medios construyen también la realidad y construyen el mundo.

- ¿Cómo es esa imagen de las mujeres que aparece a través de los medios?
- No existe una idea de la mujer única, sino que existen muchos modelos de mujer y la publicidad en ese sentido, como discurso social, refleja distintos modelos de mujer. Sí que es verdad que la publicidad y el resto de discursos sociales, no únicamente el discurso publicitario, podría hacer avanzar las cosas mucho más si tuviera mucho más cuidado a la hora de reflejar la imagen de las mujeres.

- ¿Existen estereotipos femeninos que habría que superar?
- Por supuesto, porque los medios siguen perpetuando la imagen de la mujer objeto, por ejemplo. La mujer es cosificada en la publicidad, a la par que se personifican de alguna manera los objetos. Esa es una imagen a desterrar. La imagen del eterno femenino como una mujer inalcanzable y con todos los mitos a propósito de la belleza, eso también se tendrá que modificar.

¿Se pueden Hacer contracciones sociales que ayuden a luchar contra la violencia de género?
- Por su puesto que sí. De hecho, la estrategia de los institutos de la mujer ha variado en función del análisis que se ha hecho de las campañas institucionales. La idea ya no es victimizar a las mujeres o centrar absolutamente todo en la denuncia si no que ahora la estrategia es generar una red de apoyo, que sea esa red de apoyo la que esté pendiente de las mujeres, la que advierta de un caso de violencia de género. Si que en función del análisis la estrategia varía.

- ¿Qué otras actuaciones se quieren promover en este tipo de cursos sobre la cuestión de género?
- Es fundamental la cuestión del lenguaje sexista. Hay que dar pautas para conseguir que el lenguaje no sea discriminatorio para todos, con la idea de que el lenguate construye la realidad y construye el mundo en el que vivimos, el mundo en el que sentimos, lo que pensamos, en definitiva. Se deben trabajar estrategias para la no discriminación a través del lenguaje y sobre la representación de las mujeres a través de los medios de comunicación.

Pilar Vicente Serrano.- Profesora de Psicología Social de la Universidad de Zaragoza.
La Fragua del Pensamiento

sábado, 17 de noviembre de 2012

Construcción del Convento del Espíritu Santo 6



 
El Mecenazgo artístico del Indiano Alonso González de la Pava en Guadalcanal (sexta parte)
Documentos
 
DOCUMENTO 9
1632-Julio-5 GUADALCANAL

Escritura de concierto del retablo del convento del Espiritu Santo entre Juan Gonzalez de la Pava, patrono, y Mateo Mendez, escultor.
(A.M.G., Libro de Escrituras Publicas del año 1632. Escribano público, Diego Ortiz del Aguila. Fol. 574r.-574v. original.
(Al margen: Escritura de concierto del retablo del convento del Espiritu Santo).

En la villa de Guadalcanal, en cinco dias del mes de julio de mill y seiscientos y treinta y dos años, ante mi el escribano y testigos parecieron Juan Gonzalez de la Pava, vecino desta villa, patrono y administrador y mayordomo del convento y monjas del espiritu santo desta villa, y de sus vienes y rentas. Y en nombre del dicho convento, de la una parte Juan Gonzalez de la Pava por si mismo, y Mateo Mendez, ensanblador, vecino de la ciudad de Llerena, de la otra, y dixeron son convenidos y concertados en que el dicho Mateo Mendez a de facer a su costa un retablo para el altar mayor de la iglesia del dicho convento, en el tiempo y en la forma contenida en unas condiciones que tienen echas y otorgadas de sus nombres los dichos otorgantes, o dicho día. Y el dicho convento y por el dicho Juan Gonzalez de la Pava, le a de pagar ocho mill y tresientos reales en la forma y en los platos contenidos en los dichos capítulos y condiciones, las quales me entregoron a mi el escribano público que las incorporé en esta escritura, e yo el escribano las reciví para el dicho efecto, que su tenor es el siguiente.
—Aquí las condiciones- Y en conformidad de las dichas condiciones de suso incorporadas ,el dicho Juan Gonzalez de la Pava.— dixo, que por lo que a el toca y al dicho convento, las guardará y cumplirá en todo y por todo, como en ellas y en cada una dellas se contiene, y que cumpliendose por parte del dicho Mateo Mendez lo que tiene obligación de cumplir conforme a ellas, el dicho convento por su parte y el por su persona e bienes, cumplirá e pagará los dichos ocho mill y trescientas reales al dicho Mateo Mendez y a quien por el oviere de aver, a los plazos y en la forma que en las dichas conidcionese contiene, y cada una dellas pena de execución y otro devido remedio.—
Y el dicho Mateo Mendez onsimismo se obligó de facer el retablo en el tiempo y de las maderas y en la forma contenida en las dichas condiciones, y cada una dellas a vista de oficiales que declaren estar icumplido por su parte, y los que lo ovieren de ver y declarar an de ser del arte, y si ansimismo no lo ficiere y cumpliere, se le quite y descuente del dicho precio lo que se tasaré aber faltado por su parte, por las dichas personas que lo an de ver, y para que ansi lo cumpliran. Y ansimismo es condicion quel patrono del dicho convento, ques Juan Gonzalez de la Pava, se a de abligar los dichos ocho mill trescientos reales a lo splacos que estan declarados en estas dichas condiciones, y lo firmaron los susodichos de su nombre.

Juan Gonzalez de la Pava, Mateo Mendez, ante mi: Diego Ortiz)
(rubricado). (sic)

DOCUMENTO 10
1632-Julio-5 GUADALCANAL

Condiciones para el ensamblaje del retablo del convento del Espiritu Santo.
(A.M.G., Libro de Escrituras Públicas del año 1632. Escribano público, Diego Ortiz del Aguila. Fol. 575r.-576r., original)
Condiciones del retablo del convento del Espiritu Santo, son las siguientes, fechas en cinco de julio de mill y sescientos y treinta y dos años.

1.—Primera condicion es que el retablo a de cojer todo lo blonco de la pared desde el suelo hasta arriva, sin que quede blanco en toda ella.
2.—Segunda condicion, que a de ser conforme a la planta questa firmada de tres firmas, de la abadesa, patrono y capellan.
3.—Que donde hay una coluna a de aver dos torcidas.
4.—Questas an de ser de pino de Castilla y ansimismo los tableros de la obra del mismo pino.
5.—Que las demas madera de guardiciones y el sagrario y una cruz que a de estar en el tablero alto, a de ser de madera de vorne, y ansimismo se a de hacer una paloma para el quadro del Espiritu Santo.
6.—Y es condicion que lo a de traer a su costa y asentallo, dandole para ello madera para el andamio y sogas, puesta en la iglesia sin otra cosa alguna, y la madera se entiende para quando asiente el retablo en la dicha iglesia.
7.—Y es condicion que de oy entres años a de dar echo y asentado el dicho retablo, todo a su costa, y que del dicho retablo a de dar echo y asentado el banco y sagrario el dia de Navidad primero venidero deste dicho año.
8.—Y es condicion que ocho mill y trescientos reales que se le da por hacer el dicho retablo y dallo asentado como dicho va en esta memoria, se le a de pagar la dicha cantidad en la forma siguiente: El primero dia del mes de abril primero venidero del año de seiscientos treinta y tres, seiscientos y cinquenta reales, y deste día al un año, otros seiscientos cinquenta reales que viene a cumplir estas dos pagas primero de abril de seiscientos treinta y quatro, y los siete mill reales restantes se an de pagar en siete años, que se an de contar desde primero día de abril de seiscientos treinta y quatro, cada año contando desde primero de abril asta otro tal día del año venidero, mil reales cada un año y así sucesivamente las demás pagas. Y el dicho Mateo Mendez, que presente está, acetó las dichas condiciones segun y conforme ban declaradas y se obligara a cumplir lo susodicho, y sino Io cumpliere el dicho convento o su patrono, lo puedan apremiar... (roto) ...no lo cumpliere ansi, puedan... (roto) ...maeso o maesos que a su costa lo hagan, y ansimismo se a de abligar al susodicho y su mujer y dar fiancas a satisfacion del patrono del dicho convento, la qual nueva obligación y fianzas a de otorgar el día que se le hiciere la primera paga antes de que se le entregue. Cada una de sus partes por lo que le toca, el dicho Juan Gonzalez de la Pava obligo los vienes propios y rentas del dicho convento y su persona e vienes avidos e por aver y el dicho Mateo Mendez obligo su persona e vienes avidos e por aver, dieron poder a las justicias de su magestad y especialmente a las desta villa, donde se sometieron y renunciaron sus propios foros jurisdiciones y domicilios y la ley sid convenerid de juridicione omniun judiicun, para que por todo rigor de derecho y via ejecutiva les compensan y apremien al cumplimiento e paga de lo que dicho es, como por mandatos de sentencia passada en cossa juzgada, renunciaron todas leyes fueros y derechos de su favor y la general del derecho, en testimonio de lo qual, nos a dos, cada uno por lo que le toca, otorgaron esta escritura en la manera en que dicha es, ante el presente escribano público.

Y que a cada una de las partes se le de un traslado della para guarda de su derecho, son testigos Xpoval de Olivares y Francisco Sanchez Zancada y Juan Bonilla Jaraquemada, vecinos desta villa, y los otorgantes a quien yo el escribano doy fe que conozco, lo firmaron.—
(Juan Gonzalez de la Pava, Mateo Mendez y Diego Ortiz).
(rubricado). (sic)
Julia Mensaque Urbano
Revista de feria 2003

miércoles, 14 de noviembre de 2012

Los ricos no pagan impuestos en España



LA BANCA, EL FRAUDE FISCAL Y EL NEW YORK TIMES

El New York Times ha ido publicando una serie de artículos sobre Emilio Botín, presentado por tal rotativo como el banquero más influyente de España, y Presidente del Banco de Santander, que tienen inversiones financieras de gran peso en Brasil, en Gran Bretaña y en Estados Unidos, además de en España. En EEUU, el Lo que le interesa al rotativo estadounidense no es, sin embargo, el comportamiento bancario del Santander, sino el de su Presidente y el de su familia, así como su enorme influencia política y mediática en España. Un indicador de esto último es que ninguno de los cinco rotativos más importantes del país ha citado o hecho comentarios sobre esta serie de artículos en el diario más influyente de EEUU y uno de los más influyentes del mundo. Es de suponer que si se escribieran artículos semejantes, por ejemplo, sobre el Presidente Zapatero, tales reportajes serían noticia. No así en el caso Emilio Botín.
Una discusión importante de tales artículos es el ocultamiento por parte de Emilio Botín y de su familia de unas cuentas secretas establecidas desde la Guerra Civil en la banca suiza HSBC. Por lo visto, en las cuentas de tal banco había 2.000 millones de euros que nunca se habían declarado a las autoridades tributarias del Estado español. Pero, un empleado de tal banco suizo, despechado por el maltrato recibido por tal banco, decidió publicar los nombres de las personas que depositaban su dinero en dicha banca suiza, sin nunca declararlo en sus propios países. Entre ellos había nada menos que 569 españoles, incluyendo a Emilio Botín y su familia, con grandes nombres de la vida política y empresarial.
Según el New York Times, esta práctica es muy común entre las grandes familias, las grandes empresas y la gran banca. El fraude fiscal en estos sectores es enorme. Según la propia Agencia Tributaria española, el 74% del fraude fiscal se centra en estos grupos, con un total de 44.000 millones de euros que el Estado español (incluido el central y los autonómicos) no ingresa. Esta cantidad, por cierto, casi alcanza la cifra del déficit de gasto público social de España respecto la media de la UE-15 (66.000 millones de euros), es decir, el gasto que España debería gastarse en su Estado del Bienestar (sanidad, educación, escuelas de infancia, servicios a personas con dependencia, y otros) por el nivel de desarrollo económico que tiene y que no se gasta porque el Estado no recoge tales fondos. Y una de las causas de que no se recojan es precisamente el fraude fiscal realizado por estos colectivos citados en el New York Times. El resultado de su influencia es que el Estado no se atreve a recogerlos.
En realidad, la gran mayoría de investigaciones de fraude fiscal de la Agencia Tributaria se centra en los autónomos y profesionales liberales, cuyo fraude fiscal representa –según los técnicos de la Agencia Tributaria del Estado español- sólo el 8% del fraude fiscal total.
Es también conocida la intervención de autoridades públicas para proteger al Sr. Emilio Botín de las pesquisas de la propia Agencia Tributaria. El caso más conocido es la gestión realizada por la ex Vicepresidenta del Gobierno español, la Sra. De la Vega, para interrumpir una de tales investigaciones. Pero el Sr. Botín no es el único. Como señala el New York Times, hace dos años, César Alierta, presidente de Telefónica, que estaba siendo investigado, dejó de estarlo. Como escribe el New York Times con cierta ironía, “el Tribunal desistió de continuar estudiando el caso porque, según el juez, ya había pasado demasiado tiempo entre el momento de los hechos y su presentación al tribunal”. Una medida que juega a favor de los fraudulentos es la ineficacia del Estado así como su temor a realizar la investigación. Fue nada menos que el Presidente del Gobierno español, el Sr. José Mª Aznar, que en un momento de franqueza admitió que “los ricos no pagan impuestos en España”.
Tal tolerancia por parte del Estado con el fraude fiscal de los súper ricos se justifica con el argumento de que, aún cuando no pagan impuestos, las consecuencias de ello son limitadas porque son pocos.
El Presidente de la Generalitat de Catalunya, el Sr. Artur Mas, ha indicado que la subida de impuestos de los ricos y súper ricos tiene más un valor testimonial que práctico, pues su número es escaso. La solidez de tal argumento, sin embargo, es nula. En realidad, alcanza niveles de frivolidad. Ignora la enorme concentración de las rentas y de la propiedad existente en España (y en Catalunya), uno de los países donde las desigualdades sociales son mayores y el impacto redistributivo del Estado es menor. Los 44.000 millones de euros al año que no se recaudan de los súper ricos por parte del Estado hubieran evitado los enormes recortes de gasto público social que el Estado español está hoy realizando.
Pero otra observación que hace el New York Times sobre el fraude fiscal y la banca es el silencio que existe en los medios de información sobre tal fraude fiscal. Tal rotativo cita a Salvador Arancibia, un periodista de temas financieros en Madrid, que trabajó para el Banco Santander, que señala como causas de este silencio el hecho de que el Banco Santander gasta mucho dinero en anuncios comerciales, siendo la banca uno de los sectores más importantes en la financiación de los medios, no sólo comprando espacio de anuncios comerciales, sino también proveyendo créditos –aclara el Sr. Salvador Arancibia- “….medidas de enorme importancia en un momento como el actual, donde los medios están en una situación financiera muy delicada”. De ahí que tenga que agradecer al diario que se atreva a publicarlo, porque hoy, artículos como los que publica el New York Times y el mío propio, no tienen fácil publicación en nuestro país. Es lo que llaman “libertad de prensa”.
Vicenç Navarro
21 de octubre de 2012

sábado, 10 de noviembre de 2012

Construcción del Convento del Espíritu Santo 5



 
El Mecenazgo artístico del Indiano Alonso González de la Pava en Guadalcanal (quinta parte)
Ducumentos
 

DOCUMENTO 7
1620-Noviembre-19 GUADALCANAL

Carta de poder de Alonso Gonzalez de la Pava a sus albaceas testamentarios para que hagan testamento en su nombre.
(A.P.G., Libro de cuentas del testamento y obra pía de Alonso G. de la Pava. Lib. 1, fol. Iv., 2v., original).
Sepan quantos esta corta vieren como yo Alonso Gonzalez de la Pava, vecino desta villa de Guadalcanal, digo que por quanto yo estoy muy enfermo y a punto de muerte y me hallo muy cargado de cossas que son necesarias para el descargo de mi conciencia y porque podría ser apretarme la dicha enfermedad y no poder facer mi testamento como convenga para descargo della.— Por tanto, en la forma que mejor aya lugar de derecho y dexando como dexo en su fureca y bigor la fundación del convento del Espiritu Santo, que esta haciendose con facultad de su magestad y los nombramientos que en ella tengo fechos, y la capellania que dego fundada sigue y como se contiene en las escrituras de fundación sobre ello fechas antes, si es necesario de nuevo las otorgo y apruevo y ratifico y e por firmas bastantes.— Otorgo y conozco por esta presente carta que doy mi poder bastante como se requiere de derecho a Francisco de Rojas Bastida, alferez mayor y administrador de las minas de la provincia de León y Diego de Ortega Ramírez, regidor y a Diego Garcia de la Rubia, presbitero, vecinos de esta villa, a todos tres juntamente y no al uno sin el otro para que en mi nombre y como yo mismo, puedan hacer y otorgar y otorguen mi testamento, cado y quando y luego que bien visto les sea mandado en el las mandas que quisieran y dispensando de mis bienes y hacienda, en todo o parte, nombrando albaceas que cumplan y hagan lo que en el testamento mandaren. Y para el cumplimiento dello a los tales doy poder bastante desde luego para que como tales albaceas lo cumplan y nombren en él herederos y para que ayan el remante que dejaren de mis bienes con que no puedan nombrar ni nombren por heredero entre los que nombraren a Juan Gonzalez de la Pava, mi sobrino ausente en Yndias, porque le escluyo de la dicha herencia para siempre jamás. Y a los demás que nombraren sean tales mis herederos e yo los nombro en el dicho remanente de mis vienes y desde luego para mayor avundamiento nombro por tales mis albaceas o los dichos Francisco de Rojas, Diego de Ortega Ramirez, mi primo, y al dicho Diego García para que los tales como tales alvaceas cunplan y paguen lo que se contiene en el testamento que en mi nombre hicieren. Porque tal testamento y todo aquello que hicieron en él y fuera de él quiero y es mi voluntad que me balga por tal mi testamento o codicilio, o como mejor hubiere lugar de derecho, y les doy este poder con libre y general administración y entera facultad. Y por tal le otorgo como si yo lo hiciera y otorgara y revoco qualesquier testamentos aviertos o cerrados que yo tengo fechos, porque no hagan fe sino solo el que otorgaren los susodichos porque en el tal se cumple mi voluntad contal aditamento, que el dicho Juan Gonzales, mi sobrino, no sea heredero ni patrono porque a él y a sus descendientes los escluyo dello. Que es fecha en diez y nueve días de mes de noviembre de mill y seiscientos y beynte años, siendo testigos don Diego Diaz de Ortega, regidor, y Diego Martin de la Pava y Francisco Mendes Remusgo, vecinos desta villa y el otorgante que yo el escribano doy fe que conosco, lo firmó, Alonso Gonzalez de la Pava ante mi Xptoval de Lobos, escrivano.— E yo el dicho Xptoval de Lobos, escribano de su magestad real, público y del cabildo y ayuntamiento de la villa de Guadalcanal, o lo que dicho es fuí presente con los dichos otorgantes y testigos y firme mi signo a tal en testimonio verdad. Xptoval de Lobos, escrivano.
(rubricado). (sic)

DOCUMENTO 8
1621-Marzo-16 GUADALCANAL

Testamento de Alonso Gonzalez de la Pava hecho por sus albaceas testamentarios.
(A.P.G., Libro de cuentas del testamento y obra pía de Alonso Gonzalez de la Pava. Lib. 1, fol. 3r., 29r., original)
El qual dicho poder y nombramiento de albaceas y comisorios que en él hijo en nosotros lo tenemos aceptado y siendo necesario de nuevo atetamos y del usando quanto podemos y de derecho devemos, todos tres juntos unanimes y conformes de un acuerdo y conformidad, atento que el dicho Alonso Gonzalez de la Pava murió a los beynte y quatro días del mes de noviembre de dicho año de mill seicientos y veynte, debajo de la disposición del dicho poder otorgado por él, como dicho es, usando del derecho y facultad que por él y las leyes del reyno se nos da y concede, otorgamos y conocemos por esta presente carta que en nombre del dicho Alonso Gonzalez de la Pava, difunto, por él y en su nombre por ser como era fiel y catolico cristiano...(cláusulas del testamento)... y lo otorgomos ante el presente escribano público y testigos en la villa de Guadalcanal, en diez y seis días del mes de marzo de mill y seicientos y veynte y un años. Siendo testigos el licenciado Diego de Ortega Hidalgo y Juan de Ochoa de Cortazar y Juan Gonzalez Carranco, todos vecinos desta dicha villa y los otorgantes yo el escribano doy fe que conosco, lo firmaron de sus nombres aquí, Diego García de la Rubia, Diego de Ortega Ramirez, Francisco de Rojas Bastida, ante mi Sancho de Urgelos, escribano, e yo el dicho Sancho de Urgelos, escribano público desta villa de Guadalcanal, presente fui y lo signé en testimonio de verdad, Sancho de Urgelos.
(rubricado). (sic)

Julia Mensaque Urbano
Revista de feria 2003

miércoles, 7 de noviembre de 2012

Guadalcanal, Septiembre 1946



Noticias de los Mesones

Un vestido de Pepín Martín Vázquez dedicado a la Virgen de los Dolores, de Guadalcanal.
El renombrado matador de toros Pepín Martín Vázquez, cofrade de la Hermandad de las Tres Horas de Guadalcanal, que rinde culto a Nuestra Señora de los Dolores, ha donado un vestido de luces para bordar con su oro una saya para sayas la Virgen, hacia la que el torero macareno siente gran devoción.
Una delegación de Cabildo General de esta cofradía que fue fundada en la localidad de Guadalcanal en 1888, formada por el Teniente Hermano Mayor, Mayordomo Mayor y otros miembros de Junta de Gobierno, se desplazaron a Sevilla a principios de mes para recoger el preciado regalo, fueron recibidos personalmente por el torero en su casa Sevillana.
El regalo de Pepín está siendo muy celebrado por los cofrades.

José Martín-Vázquez Bazán, nació en el sevillano barrio de La Macarena el 6 de Agosto de 1927 y falleció el 27 de Febrero de 2011.
Hijo de Francisco Martín-Vázquez “Señó Curro”, Pepín fue hermano menor de otros dos toreros, Manolo y Rafael, familia entroncada con la localidad Sevillana de Alcalá de Guadaíra. Cuentan quienes le vieron torear, que Pepín Martín-Vázquez era máximo exponente del toreo sevillano, y que junto a Pepe Luis Vázquez se antoja indispensable para entender la historia del arte de Cúchares de la primera mitad del siglo XX. Una gravísima cornada en Valdepeñas el mismo año de la muerte de Manolete tuvo a Pepín al borde de la muerte, y cuentan los analistas de la época que Pepín ya no fue el mismo. Retirado de los toros, vivió hasta sus últimos momentos en Sevilla, rodeado de su familia y de un puñado de amigos escogidos. Dicen que Pepín Martín-Vázquez era, además de un torero de época, un hombre excepcional, con una nobleza extraordinaria y una educación exquisita.
Las crónicas de la época sitúan a Pepín Martín-Vázquez como un torero adelantado a su época. Era torero variado, conocedor de los terrenos del toro y con una asombrosa capacidad para quitar con el capote y para dilucidar con arte cualquier inconveniente con la muleta. Pepín marcó una línea a seguir por los toreros que más tarde se han dado en llamar “de arte”. También dicen los escritos que Chicuelo fue un espejo para el menor de los Martín-Vázquez, y que de ahí viene la “gracia” toreando de un matador que sin duda merece ocupar un lugar de privilegio en el recuerdo de los aficionados. Al menos en el sur, ninguna charla entre taurinos prescindía del nombre de Pepín a la hora de recordar grandes maestros de la tauromaquia.
A pesar de que parece ser más recordado en muchos rincones del mundo como el protagonista de la película “Currito de la Cruz”, la importancia de Martín-Vázquez en el toreo va mucho más allá. Rivalizó con Pepe Luis y con Manolete, triunfó en grandes ferias de España y sólo una cornada gravísima pudo frenar su meteórica carrera hacia la cima.
Pepín Martín-Vázquez nos dijo adiós el 27 de febrero en la ciudad que adoró. Un mes después se hace justicia con la concesión de la tan reclamada Medalla de Oro de las Bellas Artes.
Vistió por primera vez el traje de luces el traje d luces el 16 de Septiembre de 1943, en la localidad murciana de Cehegín, su debut con caballos fue en la Monumental de Barcelona el 24 de Febrero de 1944, acompañado por Alejandro Montani y Aguado de Castro. Con 16 años se convirtió en el novillero más afamado de la época, a pesar de sufrir dos graves cornadas, cortó dos orejas en el Coso de las Ventas de Madrid, teniendo que estoquear en solitario cinco novillos, al ser cogidos de gravedad Alejandro Montani y Paco Lara. Dos meses después, el 4 de junio, obtuvo los máximos trofeos en La Maestranza sevillana con reses de Julia Cossio, la esposa de Juan Belmonte, superando el triunfo conseguido el día de su debut maestrante el 21 de Mayo de 1944.
En tan solo tres años, de Abril del 44 a julio del 47, hizo 17 paseíllos en la Monumental de Las Ventas de Madrid, siendo el torero más reclamado en todos los cosos importantes de España.
Su dilatada carrera llena de triunfos, siendo muy apreciado en España y en la América taurina por su profesionalidad y su gran valor humano terminó el 22 de febrero de 1953 en la plaza Nuevo Circo de Caracas (Venezuela), el año anterior se despidió de la afición española en la Monumental de las Ventas, coso de sus grandes triunfos un 21 de Mayo en la Feria de San. Isidro.

Hemerotecas
Rafael Spínola
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sábado, 3 de noviembre de 2012

Construcción del Convento del Espíritu Santo 4


 
El Mecenazgo artístico del Indiano Alonso González de la Pava en Guadalcanal (cuarta parte)
Documentos

DOCUMENTO 2
1615 -Junio- 16 GUADALCANAL

Alonso Gonzalez de la pava pide al Capellan rece por los indios del Peru que trabajan en labrar la plata.
(A.P.G., Libro de fábrica de los años de 1621 a 1695. Lib, 1, fol. 12v., original) .
(Al margen: Capellan).
16.—(Cláusula de la escritura...) Yten quiero que el dicho capellán que fuere del dicho mi convento del Espiritu Santo, tenga obligación de decir todos los dias misa de tercia en el dicho mi convento, o hacerla desir estando inpedido, por la animas de las personas a quien fuere en algún cargo y por mi anima y por las animas de mis padres y abuelos paternos y maternos y por las animas de purgatorio y vienhechores. Y en el momento de los vivos tenga obligación de rogar a Dios por la conversión de los indios del Perú y por la conversión deste convento y estado real y de la yglesia. Y en el momento de los muertos tenga obligación de rogar ansimismo a Dios nuestro señor por las animas de los indios que an muerto en fe de Jesucristo en las Yndias del Perú, en la villa Inperial de Potosí, en el ministerio de labrar metales y beneficio de la plata, y que quando se hiciese colación desta capellanía aya obligación de que en ella se inserte esta cláusula, para que esté advertido de su obligación y la cumpla. (sic)

DOCUMENTO 3
1615-Junio-16 GUADALCANAL

Lugar donde Alonso Gonzalez de la Pava dispuso se edificare el convento.
(A.P.G., Libro de fábrica de los años 1621 a 1695. Lib. 1, fol. 7v. original)
(Al margen: sitio donde dispuso se hiciere el convento).

3.—(cláusula de la escritura de fundación del convento) Lo segundo, señalo por casa y sitio para la obra y fundar el dicho convento, un oratario su casita y corral y árboles de la advocación de Espiritu Santo,-torio con que está en esta villa de Guadalcanal entre las dos calles que llaman del Berrocal grande y Berocal chico, que es a la entrada de esta dicha villa en la calle Real y pasaxera a la ciudad de Sevilla y a toda Andalucia, y a la villa de Llerena y provincia de León y Extremadura, por ser sitio muy alegre y sano y donde hay agua de pie muy buena y sutil para las monjas y ser más acomodado para poder labrar que otro alguno desta villa, por el material principal que es piedra, que está al pie de la obra, y ser varrio apartado de la yglesias parrochiales y monesterio y de jente pobre que por falta de adornos dexan de oyr misa y por la devoción particular que yo le tengo a el dicho oratorio y no aver daño de tercero, sino que será muy gran servicio de Dios y bien desta villa que se labre y edifique en el dicho oratorio. Y ansi pido humildemente al Rey nuestro señor y a los señores Presidente y Real Consejo de las Ordenes, me concedan esta licencia que pido para labrar el dicho convento, pues es cosa tan justa y santo y de las que siempre su Real Magestad y Real Consejo de las Ordenes como tan santo favorece y apoya. (sic)

DOCUMENTO 4
1628-Julio -2 GUADALCANAL.

Visita General
Fecha en que se habito el convento del Espiritu Santo.
(A.P.G., Libro de fábrica de los años 1621 a 1695. Lib. 1, cuenta del año 1628, fol. 75v., original)

Más se le hace cargo de mil reales que el dicho convento goza de renta en cada un año, en la de la obra pía que fundaron los testamentarios del dicho Alonso Gonzales de la Pava, de los bienes sueltos que dejó de la quenta dicha renta conforme al testamento del dicho Alonso Gonzalez de la Pava, comenzó a gocar el dicho convento desde que se encerró y entraron monjas, en el que fue a trece días del mes de junio del año pasado de mil y seiscientos y veinte y siete. Y es de lo corrido de un año que cumplió atrás al día del presente año de mil y seiscientos veinte y ocho años, la cual dicha obra pía administra de presente Xpoval Mata de Rojas, patrono de la dicha obra pía. (sic)


DOCUMENTO 5
1621-Junio-27 GUADALCANAL.

Visita General
Carta de pago a Pedro Montes, maestro de canteria, por la planta del convento del Espiritu Santo.
(A.P.G., Libro de fábrica de los años 1621 a 1695. Lib. 1, cuenta del año 1621, fol. 43r., original)

Primeramente dió por descargo cien reales que pagó a Pedro Montes, maestro de canteria vecino de la villa de Zafra, por la planta que hizó para la obra del dicho convento. (sic)

DOCUMENTO 6
1626-Marzo-17 GUADALCANAL.

Visita General
Salario que se le abona a Cristóbal Fernandez Cano, maestro de obras del convento.
(A.P.G., Libro de fábrica de los años 1621 a 1695. Lib. 1, cuenta del año 1626, fol. 68v., original).

Más se le pasan en quenta a los dichos alvaceas ciento y treynta reales de trescientos que se le dan cada un año al dicho Xpoval Fernandez, maestro mayor de hacimientos del dicho convento, demás de su salario, y aunque estos avian de ser trescientos y treinta reales de trece meses y medio, no se le pasan al dicho difunto y alvaceas más que los dichos ciento y treinta reales porque los trescientos restantes se sacaron de un poco de material que se vendió del dicho convento. (sic)

Julia Mensaque Urbano
Revista de feria 2003

miércoles, 31 de octubre de 2012

Un Tenorio Mudejar

Si todavía hay un Don Juan espero que esté en la cárcel


Elena Simón y Javier Lanza subirán hoy al escenario de la plaza del Seminario para interpretar a Doña Inés y Don Juan en una nueva edición del Tenorio Mudéjar, que estrena así protagonistas en los personajes principales.

- ¿Nerviosos ante el estreno del Tenorio Mudéjar esta tarde?
E.S.- Bueno, un poco, en escena creo que será cuando más me florezcan los nervios.
J.L.- Yo también estoy un poco nervioso. En estos dos últimos años he estado haciendo un personaje en la obra con mucho cariño porque me identifico con él, el capitán Centellas. Pero al margen de eso, en una obra como esta del Tenorio, realmente para un actor es un papel comprometido que impone mucho. Ha sido el único papel de los que he hecho hasta ahora en el que he tenido mis dudas.

- Javier tiene ya tablas, pero para usted, Elena, es la primera vez.
E.S.- Nunca antes he actuado, aunque sí que hice un taller de teatro pero sin hacer puestas en escena ni estar delante del público.
- ¿Y cómo se ha animado a esta aventura, y además con el Tenorio?
E.S.- A mí siempre me ha gustado el teatro, y cuando hice el taller mi profesor fue Javier (Lanza) y me gustó mucho. Ahora es una casualidad que sea con Javier con quien debute.
J.L. - Bueno, tampoco he sido su maestro, lo que pasa es que di un taller de teatro para chavales y ella tendría unos 13 años o así. Quién me iba a decir a mí que con el tiempo ella iba a ser Inés y yo Don Juan. La verdad es que siendo una niña ya hubo buena relación y el tema de que no tenga experiencia tiene su aquel, pero precisamente para el papel de Doña Inés no le viene mal, porque es una novicia muy inexperta y eso le puede venir bien.

- ¿Y qué Don Juan vamos a ver en escena?J.L. - No lo sé, lo diré después. Cuando empezamos a hablar Adolfo y yo de hacer el Don Juan le dije que es un problema muy grande. No es un papel que lo pueda hacer cualquier actor, porque es muy comprometido. Y además, hacerlo después de Jesús Galo es un marrón muy grande porque es un actor muy bueno, pero ahí estamos.
Yo me lo imagino como un personaje como Zorrilla lo describe, un crápula, mujeriego, muy chulo, muy fanfarrón. Se puede decir que es mala o muy mala persona. A mí me gustaría que fuera así, pero precisamente ahí está el reto del actor. Don Juan es un personaje que pasa por todos los estados de ánimo por los que puede pasar una persona: de ser un fanfarrón, un crápula, pasa a estar enamorado, a estar .desesperado o muy asustado por el tema de los fantasmas. Es un personaje complejo y no me atrevo-a decir cómo va a salir..

- ¿Les ha resultado complicado preparar sus personajes?
E.S. - .Al principio, cuesta un poco las expresiones, pero no ha sido excesivamente difícil. Igual el tono, porque tiene que ser' una chica muy calmada a la hora de decir las cosas. Yo le ponía acento y al final de los versos subía mucho el tono, pero lo hemos trabajado bastante.
J.L. - Para mí, aparte del texto, lo más complejo quizás sea ver cómo en un periodo de dos horas le das los matices necesarios al Don Juan para que pase por todos los matices que tiene é1 personaje..

- ¿Quedan hoy día por ahí muchos don juanes?
J.L.- Espero que no Creo realmente que como el personaje de Zorrilla no. Y si hay alguno espero que esté en la cárcel.- ¿Qué ha sido lo más gratificante de esta experiencia?
E.S. - El compañerismo que hay dentro, eso me ha llamado muchísimo la atención, porque es un grupo que es genial y nos lo hemos pasado muy bien en los ensayos a pesar de trabajar duro. Por mi parte siempre me ha gustado el teatro y ha sido esa espina que siempre quería participar en una obra, y empezar con el Tenorio eso es muy grande. Además, quiero agradecer mucho a Adolfo y a Javi la confianza que han depositado en mí porque nunca había actuado en una obra así.

- ¿Cómo animarían a los turolenses para que acudan hoy a ver la representación?
E.S.- Yo les diría que hay que promocionar Teruel con actos como este. Hay que convertir en tradición el Tenorio Mudéjar.

- ¿Tenorio o Halloween, con qué se quedan?
E.S.- Con el Tenorio. Halloween para los norteamericanos.
J.L:- El Tenorio, lo tengo claro. Yo contra Halloween no tengo nada, ni me aporta nada ni me molesta. Lo que sí me molesta es la poca capacidad que tenemos para que cosas qué son nuestras y muy tradicionales las valoremos. En España ha llegado a haber casi 500 representaciones simultáneas en la misma noche de la víspera de Todos los Santos. Esto no lo sabemos mantener y sin embargo otras culturas sí se creen sus fiestas, como la de Halloween, que además la exportan. Para mí representar el Tenorio es una tradición soberbia.

Javier Lanza
La fragua del pensamiento

sábado, 27 de octubre de 2012

Un maestro de pueblo, años 50

La educación de los años cuarenta, en un pueblo de Sevilla

Nos encontramos en un lugar de Andalucía de cuyo nombre siempre me acordaré, en una época en la que la educación brillaba por su asencia.
Existían dos edificios de enseñanza ruinosos donde los niños se apiñaban para recibir lo que llamaban “instrucción”.
Tres “maestros de escuela”, varones por cierto, con sus braseros de cisco debajo de sus respectivas mesas, intentaban con dudoso éxito mantener el orden al que denominaban disciplina, a base de repeticiones y buena fe. Las aulas por nominarla de alguna manera, parecían neveras a pesar de ser demasiado numeroso el número de chiquillos.
Por otro lado, en otro edificio no menos cochambroso, en el que el elemento masculino estaba menos que prohibido, había otras tantas profesoras con la misma buena voluntad.
A estos colegios se les conocían vulgar y despectivamente como” escuelas del gobierno”
Intercalado entra ambas instituciones, en un lugar céntrico, en un edificio inmenso, de estilo barroco del siglo XVIII, los padres salesianos, los hijos de Don Bosco, regían un colegio que unas nobles señoras habían cedido para hacer hombres de élite.
Resultaba algo inusual que en una población tan pequeña se hubiesen asentado nada menos que miembros de una congregación del prestigio de la salesiana.
Poco tiempo estuvieron estos religiosos realizando una labor tan magnífica y tan beneficiosa para el pueblo y para la sociedad en general.
Efectivamente, hoy día son bastante numerosos los hombres y mujeres de toda condición social que están rigiendo destinos muy loables dentro del estado Español.
Quien esto escribe comenzó a asistir al colegio de los salesianos a la edad de ocho años pues para conseguir plaza había que “guardar cola” y tener la suerte congruente.
Viene a mi mente las veces que mi madre me llevó de la mano para que el Sr. Director me tuviese en cuenta a la hora de la matriculación.
Era un hombre ni alto ni bajo, ni delgado ni obeso. En sus facciones se notaba vivacidad y encanto cogidos de la mano de cierta dosis de dureza y firmeza.
En su frente una especie de remolino delataba que durante su niñez habría tenido alguna relación con el Lazarillo de Tormes.
Se restregaba una mano contra la otra aparentando un natural nervioso, hasta que al cabo del tiempo supe que era consecuencia de una perdigonada que recibiera en tiempos de la Guerra Civil Española.
Su nombre era Don Rafael Infantes a quien acompañaba otro sacerdote algo mayor que se llamaba Don Agustín Pacho y un jovencito con sotana pero sin coronilla que luego supe que pertenecía a los clérigos salesianos que serian el día de mañana sacerdote también: Don José Crispín.
Este sacerdote salesiano que falleció en El Colegio de la Santísima Trinidad de Sevilla, siempre estuvo muy relacionado con nuestra población tanto él como su familia.
Los muchachos lo conocíamos como el “gamo” por lo mucho que corría, jugando con ellos de acuerdo con la máxima de San Juan Bosco y con su sistema preventivo.
Las tres condiciones que tienen siempre en cuenta esta congregación para la fundación de un Colegio son: un buen patio para expansión y asueto, un salón de actos espacioso y una capilla o templo pues para estos religiosos estudio o trabajo, diversión o teatro y oración forman una sola cosa.
Don Antonio Otero, hermano coadjutor, Don Manuel Urbán y Don Manuel Urbaneja, profesores seglares, completarían la comunidad.
Los profesores o maestros más jóvenes, en los ratos de ocios o de recreos jugaban con los alumnos como si fueran hermanos mayores y siempre aprovechaban ese juego para formar, enseñar e instruir, de una manera intuitiva y ejemplar.
Por las tardes, después de la merienda, los alumnos que lo deseaban que era una mayoría, acudían de nuevo al patio de recreo para quemar calorías.
Los domingos también había actividades pues para los salesianos las vacaciones consisten en un cambio de actividades y así surgieron los oratorios festivos.
El sistema educativo implantado por Don Bosco ha sido seguido hoy por la mayoría de países y lleva por título “sistema preventivo “no con puños sino con benevolencia y paciencia”.
No quisiera generalizar pero se podría afirmar sin temor a equivocarse que ese bien de que disponen hoy los países desarrollados que se llama ciencia y cultura, ese bien repito era un bien muy escaso en la mayoría de los pueblos andaluces.
La Unesco hacia los años sesenta realizó una campaña de alfabetización que fue bien acogida por los campesinos y artesanos de la población adulta.
Los alumnos que estaban cansados de ser analfabetos y ansiaban con ahínco y desesperación asemejarse a otros países en cuanto a cultura, asistían a las clases de adultos con una asiduidad y esperanza poco común.
El método de lectura Sanabria, también llamado onomatopéyico creado por un Maestro nacional, dio unos resultados inusitados.
Hombres y mujeres haciendo dejadez de su orgullo gesticulaban al mismo tiempo que pronunciaban sonidos con los que iban adquiriendo los rudimentos de lectura y escritura paulatinamente. Tres meses eran suficientes para que esos hombres rudos y de vasta bondad y esas mujeres en las que aun se notaba la beldad innata, consiguieran las bases de una posterior superación.
Se pretendía que en tres meses podrían saber el nombre de las calles sin preguntar a nadie y quien esto escribe asegura su positividad.
El único y escaso material consistía en una pizarra cuadriculada colocada en la pared a ser posible de color verde con cuadrículas de un aspecto resaltante.
Cada educando portaba su cuaderno también ajedrezado en el que con paciencia y perseverancia se iban señalando puntitos en forma de cruz con los que irían pariendo los garabatos con los que nacerían las palabras.
Era muy fundamental entretenerse en dibujar los pudibundos para obtener una caligrafía uniforme y legible.
En España la asistencia a esas clase, algunos alcaldes la hicieron obligatorias incluso poniendo castigos pecuniarios.
¿Era esta la libertad de la que habla Benjamín Franklin?.
Creo que no estaría de más que intercaláramos algunas anécdotas al respecto para quitar aridez a la exposición.
Los alumnos ya bastante mayorcitos pero con espíritu juvenil, oliendo a rosa y a limpieza, limpieza con olor y sabor a mujer, Limpieza vespertina posterior a una jornada de sudor y fatigas, acuden al colegio de adultos donde les espera el maestro que se hace pasar por un cachondo mental para captar la confianza de su alumnado.
El maestro o el “profe” como cariñosamente le llamaban los aprendices a europeos, sabe que con cariño y benevolencia se puede conseguir mucho fruto, y por ello cuando llega el “Mesa Gil” haciéndole con tono campesino esta pregunta “maestro, ¿”pueo Jacer” el cochinito”?, le responde: “Si Andrés haz el cochinito y… luego vamos a aprendes dos letras nuevas”.
Con el “cochinitos” de Mesa Gil se entregaban a la meta que se habían propuesto todos, que era dejar de ser analfabetos.
Fueron tres los educadores que la Administración había destinado a nuestro municipio para que llevaran a cabo las pretensiones de la Unesco: Don José María Mate, Don Juan Molina y Don Manuel Gómez Caro. Para las mujeres la Delegación de Sevilla eligió a la Señorita María Luisa, natural de Écija que más tarde fue sustituida por otra señorita hija de un guardia civil de la localidad
El edificio donde se impartieron las clases durante tres cursos es colares es el colegio multiuso de las Hermanas Sevilla.
Eran dos los turnos de ciento cincuenta minutos cada uno, los que la delegación de Educación y Ciencia tenía asignado a los profesores de la llamada Campaña de Alfabetización.
El resto de tiempo, por las mañanas, en el edificio del Ayuntamiento los citados funcionarios educadores lo empleaban en revisar el censo de personas iletradas.
Los discípulos cuya asistencia era satisfactoria recibían un certificado de escolaridad en un principio, un certificado de estudios primarios en un segundo turno y el graduado como final.
Fueron incontables los documentos que se expidieron durante los años que duró la Campaña.
Actualmente no sé cómo está la educación en España pero en los años que relato eran pocas las ciudades que tenia Institutos de Enseñanza Secundaria y por ello se crearon los CLA (colegios libres adoptados) que eran como filiales de aquellos, que ofrecían una enseñanza libre impartida por licenciados y maestros nacionales acreditados, entre los cuales se encuentra quien esto escribe.
Los alumnos eran evaluados o examinados por los profesores titulados y acreditados de los Centros de los que dependían los colegios Libres Adoptados, desde luego teniendo muy en cuenta los criterios de los enseñantes respectivos.
También existía otra enseñanza llamada Formación Profesional que fue considerada como una “salida” para aquellos estudiantes cuyo cuya capacidad o rendimiento no fuera muy superior.
Los primeros licenciados que pusieron en marcha esta institución que no por breve dejó de ser bastante fructífera, fueron don Francisco Luego, licenciado en la rama de letras y don Melquíades, de la rama de ciencia, director y secretario respectivamente.
Don Juan Ruiz, del que hablaré más adelante y don Pedro Pérez, maestro nacional ayudaban a los señores licenciados en sustitución de titulados de secundaria.
Don Manuel Gómez, maestro de Enseñanza Primaria interino en un principio y propietario definitivo después, colaboraba impartiendo las materias de Educación Física, Formación Política, Lengua latina y francés.
La lengua vernácula Ciceronis en los primeros cursos consistía en el aprendizaje de las gravosas declinaciones, el estudio razonado de los verbos con su raíz o radical y sus desinencias y formación de versiones y traducciones.
En años posteriores unos grupos traducían “de bello gálico” y otros “de bello civile.”
Aún hoy día algunos alumnos con sus cincuenta años entre los que cito a Don Francisco Flores, suelen recordarme el “Ordo verborun” y “la consecutio temporum.”…

Fragmento de un libro inédito
D. Manuel Gómez Caro

miércoles, 24 de octubre de 2012

Construcción del Convento del Espíritu Santo 3


El Mecenazgo artístico del Indiano Alonso González de la Pava en Guadalcanal (tercera parte)
Documentos

DOCUMENTO 1
1615-Junio-16 GUADALCANAL

Escritura de donación y fundación del Convento del Espíritu Santo hecha por Alonso González de la Pava; patrono y fundador del convento.
(A.P.G., Libro de fábrica de los años 1621 a 1695. Lib. 1, fol. 4v.-16r, original) .

En el nombre de un solo Dios todo Poderoso, Padre e Hijo y Espiritu Santo considerando esto y otras grandes e ynfinitas mercedes y veneficios que de la mano de Dios sin merecimiento nuestro e revivido y cada día revivo, poniendo en postrero número el averme dado Dios aceres y hacienda en avundancia y no hijos naturales a quien los deviesse y pudiese dejar por lo qual doy a su magestad ynfinitas gracias. Yo, Alonso Gonzalez de la Pava, natural y vecino desta villa de Guadalcanal, hijo lixitimo y natural de Juan Gonzales de la Pava y Doña Maria Yañez Ramirez, mis padres que santa gloria hayan, pretendiendo bolver a Dios, lo que me a dado y servirle con ello y juntamente y lustrar y adornar mi patria y naturaleza que esta dicha villa de Guadalcanal y aprovechar mis deudos, parientes y amigos, disponiendolo de manera que todos ayan parte de mis vienes y hacienda, asi los presentes como los por venir, si ellos el camino de la birtud y religión después de aver encomendado a Dios nuestro señor esta mi obra que más propia y verdaderamente es suya y que la disponga, enderece y acave como más convenga a la gloria de sus santísimo nombre y aprovechamiento de mi alma E determinado, muchos días a, de fundar en esta dicha villa de Guadalcanal, un convento de monjas de la orden de la vienabenturada Santa Clara, de la observancia sujetas al ordinario desta provincia de León, con capellán y patrono para el dicho convento, distribuyendo en todo ello los vienes y rentas como mejor aparecido al fin que se pretende. Y para ello, yo hice donación entre vivos, ynrrevocable, en la villa Ynperial de Potosi, provincia de las Charcas, de los reynos de las Yndias del Perú, ante Juan Altamirano, escribano público y del cabildo de la villa Ynperial de Potosí, su fecha en cuatro días del mes de junio del año pasado de mill y seiscientos y doce años, de cinquenta mill pesos, de a ocho reales cada uno, quitados de costos y costas, fletes y averías de mar y tierra, hasta sacarlos de la casa de la Contratación de la ciudad de Sevilla. Los quales fue Dios servido de que viniesen en salvamento, sin que dellos se perdiese cosa alguna antes, por ser las barras de plata en que vinieron de buena y subida ley, aumentar en mill y quinientos pesos de a ocho reales, de manera que vinieron a ser cinquenta y un mili y quinientos pessos de a ocho reales, los cuales tuvieron de costos y costas, fletes y averías de tierra y de mar hasta sacarlos de la dicha Casa de Contratación de Sevilla, siete mill seiscientos y veynte y cinco pessos de a ocho reales, y quedó de caudal liquido para el dicho convento, patrono y capellan, cuarenta y tres mill setecientos y sesenta y cincos pessos de a ocho reales. De los cuales se an echado en renta en el Concejo desta villa de Guadalcanal, sobre los propios y rentas del, ocho quentos quinientas y cincuenta mill maravedies de principal, con facultad real de su magestad, como parece de la escritura que el dicho Concejo, Justicia y Regimiento otorgó en mi favor, en veinte dias del mes de enero deste presente año de seiscientos y quinto, por ante Francisco de Lobos, escribano público, desta villa de Guadalcanal, a razón de veinte y dos mill el millar, que rentan en cada un año trescientas y ocho mill seiscientas y treinta y seis maravedies. Y en el Concejo de la villa de Quintana, ansimismo con facultad real, dos quentos y docientos y nueve mill y quinientas y dos maravedies, de los quales otorgó escritura en forma el dicho Concejo de la villa de Quintana en favor del dicho convento y monjas, que an de ser del Espiritu Santo, por ante Hernando de Paz de León, escribano público y del cabildo desta villa de Guadalcanal, su fecha a cinco dias del mes junio de mill seiscientos y trece años, que a razón de veinte mill el millar, renta en cada un año, ciento y diez mill quatrocientos sesenta y cinco maravedies, que reducidos a ducados de once reales los dichos dos tributos, rentan en cada un año mill y trescientas y treinta y quatro ducados, de a once erales, y cinco reales y veinte y cinco maravedies.
Y el dicho caudal principal de la dicha donación, yo, Alonso Gonzalez de la Pava, hice quedar en mi poder para comentar a labrar y edificar el dicho convento, tres mill y sesenta y ocho ducados, los quales dichos tributos cargados y situados sobre los bienes y rentas de los dichos dos Concejos de las villas de Guadalcanal y Quintana, desde luego los nombro y adjudico y señalo por vienes del dicho convento, patrono y capellan, que no nombráre y señaláre, como lo son por averlos dado del caudal y plata que yo doné para el dicho convento, patrono y capellan, y porque en una declaración que hicé ante su magestad, del licenciado Antonio Ramirez de Cuacola, Vicario General de lo provincia de León, señalé y nombré por renta para el sustento de las monjas que ubiere en el dicho convento y para que se baya labrando hasta que se acave, setecientos ducados de a once reales cada uno de las rentas de los dos tributos. Y quedan seiscientos y treinta y quatro ducados de a once reales, señalo y nombro los quinientos ducados de a once reales para el patrono que yo nombrare, con las calidades y cargos que yo le impusiere en el nombramiento que hiciere, y llamamiento al dicho patronazgo, porque los dias de mi vida yo tengo de ser patrono del dicho convento y gozar de los dichos quinientos ducados de once reales, para sustentar mi honra y calidad. Y los ciento y treinta y quatro ducados y cinco reales y beynte y cinco maravedis restantes a la dicha renta de los dichos dos tributos, los señalo y nombro por renta perpetua para el capellan que yo nombrare que lo a de ser del dicho convento. Y en él a de tener obligación a dezir las misas de tercera y estando inpedido prover de capellan, que las diga como en el nombramiento quede capellan subiere más largamente, se dirá...(cláusulas de la escritura)...
En la villa de Guadalcanal en diez y seis días del mes de junio de mill y seiscientos y quince años, en presencia de mi escrivano y testigos y uso contenidos, Alonso Gonzalez de la Pava, vecino de esta villa, presentó ante mi esta fundación del monesterio del Espiritu Santo que Dios nuestro señor a de ser servido se haga en esta villa, la qual seyo de berbo ad berbun según y como en ella se contiene.— Y dixo y otorgo que él quiere y es su boluntad, que es contenido en la dicha escritura y declaraciones della se guarde y cumpla, según y como en las dichas declaraciones va declarado,... (fórmula)... y declara y dice que le quedan vienes suficientes para poderse sustentar conforme a la calidad de su persona, en que pueda alegar que esta fundación fue en sí ninguna por esta razón ni por otra alguna. A lo que fueron testigos Xptoval Gavilanes, presvitero, y Antonio Sarmiento de la Vera y Juan de Arjona, vecinos desta dicha villa de Guadalcanal, y el otorgante que yo el presente escribano doy fee que conosco, lo firmó de su nombre en el registro. Aolnso Gonzalez de la Pava, ante mi Francisco de Lobos, escribano del rey nuestro señor en todos sus reynos y escribano público en la villa de Guadalcanal y vecino della, doy fe deste otorgamiento a que fui presente con el otorgante y testigos y firme mi signo acostumbrado, registro y saca beynte reales en testimonio de verdad, Francisco de Lobos, Escribano. (rubricado). (sic)

Julia Mensaque Urbano
Revista de feria 2003

sábado, 20 de octubre de 2012

Toros en Guadalcanal, siglo XVII

Festejos en la plaza de la villa

Las corridas de toros como hoy las conocemos nacen en el siglo XVIII, cuando la nobleza abandona el toreo a caballo y la plebe comienza a hacerlo a pie, demostrando su valor y destreza. Así se lee en crónicas de la época cómo un deporte elitista se convierte en plebeyo. Al principio no existían tercios, orden ni reglas en las cuadrillas. Es Francisco Romero el primer diestro que pone orden a la fiesta y el creador de la muleta tal y como hoy la conocemos.
A mediados del citado siglo se construyen las primeras plazas de toros como edificios permanentes destinados al festejo, nacen las ganaderías bravas y se comienza a seleccionar los toros para la lidia, frente a la situación anterior de mera espontaneidad, para darle una regularidad a los festejos se escriben las primeras tauromaquias, que fijan la técnica y las normas y van definiendo el arte de torear.
En nuestro país no obstante se conocen crónicas desde tiempos ancestrales del arte del toreo a caballo y a pié, el respeto por el toro y la incorporación de este animal en todos los fastos de importancia en siglos y siglos.
Los primero antecedentes documentados que he encontrado de Guadalcanal datan del siglo XVII, en aquella época tenían gran importancia como fiesta social y mundana las llamadas “Fiestas de los Toros”, en el Reino Santiaguista.
El primer dato encontrado está fechado en el 27 de junio de 1671, con el motivo de la canonización del rey de Castilla y León Fernando III, aun cuando Guadalcanal en aquella época no pertenecía al cabildo de Sevilla, estuvo esta villa muy vinculada a dicho rey, ya que fue durante su reinado cuando Guadalcanal fue tomada a los musulmanes por los ejércitos santiaguistas.
Para la fiesta religiosa fue designado el presbítero Don Diego Chacón y para las fiestas profanas su organización fueron encargados los insignes caballeros de la villa Don Rodrigo Ventura de Ayala y Don Luis de Monsalve, siendo alcalde Don Juan de Casaus de la Fuente.
En el año de 1692 en los días del 26 al 28 de Agosto con motivo al homenaje a la ilustre dama Doña Isabel de Rueda esposa del intendente de las minas de Pozo Rico Don. Alonso del Castillo, se celebró entre otros fastos en la villa una fiesta de toros en la Plaza Mayor, estos festejos debido a la precaria situación económica del Ayuntamiento fueron sufragados con 500 reales sacados de las rentas de La Mojina, nombrado interventor de esta renta Don Fernando Ramos Gorgazo y organizados y por los caballeros Don Pedro Figueroa, Don Rodrigo de Castilla y Don Cristóbal de Céspedes y asistiendo a los actos el Teniente Mayor de Llerena y representantes del Priorato de San Marcos de León.
Cinco años más tarde con motivo de la festividad de la Asunción de Nuestra Señora titular de la iglesia principal de la villa, el señor de 1697 el mayordomo de la fábrica de Santa María, obtuvo licencia del Ayuntamiento para celebrar dos corridas de toros los días 18 y 19 de Agosto y fueron comisionados para su organización D. Rodrigo Alejandro de Ayala Don Pedro de Ortega y Ponce de León, Don José de Castilla Freire Monroy y el Capitán Don Rodrigo Hipólito de Ayala.
En fechas sucesivas fueron celebrados otros festejos taurino en la villa, en el siglo XVII existieron en las dehesas del término de Guadalcanal varias ganaderías de toros, siendo alguna de ella muy solicitada en los primeros cosos construidos en el reino.

Hemerotecas
Rafael Spínola

martes, 16 de octubre de 2012

Construcción del Convento del Espíritu Santo 2


El Mecenazgo artístico del Indiano Alonso González de la Pava en Guadalcanal (segunda parte)

Sobre 1615 comenzaron las obras de fábrica del convento, supervisándolas directamente Alonso González de la Pava, que por aquel entonces ya había regresado de Potosí. (10 Ibídem, fol. 5r.-6r., Ap. DI. núm. 1. ) En su emplazamiento y ubicación se habían seguido los presupuestos dictados por las Ordenanzas de Indias con respecto de las fundaciones en el Nuevo Continente, ya que advierte que había que edificarse en «sitio muy alegre y sano y donde hay agua de pie muy buena y sutil para las monjas y ser más acomodado para labrar que otro alguno desta villa», aparte de «ser barrio apartado de las yglesias parrochiales y monesterio y de jente pobre que por falta de adornos dexan de oyr misa, y por la devoción particular que yo le tengo a el dicho oratorio y no aver daño de tercero». 11 Ibídem, fol. 7v., Ap. Dl. núm. 3. Sin embargo hasta 1617 no llegó la licencia de Felipe III (12 Ibídem, fol. 17r.) y aunque el donante murió abintestato en 1620, las obras continuaron a cargo de sus albaceas testanmenetarios hasta poco antes del 13 de junio de 1627, fecha en que se habilitó por las veiete monjas de la advocación de Santa Clara, según deseo expreso de González de la Pava en su escritura de donación. (13 Ibídem, fol. 75v., Ap. DI. núm. 4 y libro de cuentas del testamento y obra pía de Alonso G. de la Pava, lib. I, fols. Iv-2v. Ap. Dí. Núm. 7.)
La planta del convento la hizo Pedro Montes «maestro de cantería, vecino de la villa de Zafra» (14 Ibídem, fol. 43r., Ap. DI. Núm. 5) y el maestro albañil que llevó a cabo las obras del convento fue Cristóbal Hernández Cano, según varias cartas de pago reseñadas en el libro de fábrica. (15 Ibídem, fol. 68v., Ap. Di. núm. 6. ) La iglesia de planta de cruz latina, tiene bóveda de medio cañón con lunetos y arcos fajones sobre el cuerpo de la nave y el presbiterio y en el crucero una bóveda semiesférica. Del convento se conservan, además de la iglesia, el gran claustro central, de dos plantas, la inferior constituida por arcos de medio punto enmarcados por alfices que descansan en columnas de mármol, y la superior formada por arcos rebajados igualmente encuadrados por alfices.
Una vez concluido el convento, se comenzó el retablo siendo patrono del mismo Juan González de la Pava, que contrató con el escultor Mateo Méndez de la ciudad de Llerena, la planta y arquitectura, en el 5 de julio de 1632, según la escritura contractual firmada ante el escribano público Diego Ortiz del Aguila, obligándose cada una de las partes al cumplimiento de las condiciones expuestas en un memorial adjunto. (16 (A)rchivo (M)unicipal de (G)uadalcanal. Libro de Escrituras Públicas, año 1632. Escribano Diego Ortiz del Aguila, fols. 574r.-576r., Ap. Dl. núms, 9 y 10.) Se estipulaba que el retablo debía abarcar todo el testero, empleándose madera de pino de Castilla para los elementos sustentantes y borne para las guarniciones. Hubo variación con respecto a la planta inicial ya que el patrono y abadesa pedían «donde ay una coluna a de aver dos torcidas»
Su dispositivo arquitectónico consta de banco, un cuerpo y ático, siguiendo el modelo que impuso en Sevilla el jesuita Alonso Matías en el retablo mayor de la antigua Casa Profesa. Matías, arrancando del retablo mayor del Hospital de las Cinco Llagas de Diego López Bueno, que había supuesto la introducción de las fórmulas escurialenses en Sevilla, crea una tipología de notable interés al incrustar en un sólo retablo toda una serie de grandes cuadros de altar, consiguiendo gran claridad arquitectónica en sus conjuntos a base de desarrollar el cuerpo inferior y reducir de modo considerable el segundo, que relegaba a la función de ático. (17 Palomero, Jesús M.: El retablo sevillano del Renacimientos análisis y evolución (1560-1629), Sevilla, 1983, pág. 474.)
Así pues, aunque el retablo del Espíritu Santo arquitectónicamente sigue el esquema de la Profesa, algunos de sus elementos estructurales y decorativos proceden del lenguaje empleado durante estos años por Juan de Oviedo el Mozo y sobre todo por Martínez Montañés, como se aprecia en el frontón partido que corona el núcleo central, o las columnas entorchadas o melcochafas. Sin embargo, el vocabulario ornamental purista debido a la influencia ejercida por los tratadistas se aprecia en las afiladas agujas sobre bolas en los tímpanos de los partidos frontones o en las bolas sobre pirámides truncadas.
De sus pinturas se conservan las siguientes: el retrato del donante en el banco, seguido en el primer cuerpo de los lienzos de la Imposición de la Casulla a San Ildefonso, Pentecostés y Santa Clara y en el ático el Nacimiento de Cristo y de la Virgen y Coronación de María.
A partir de esta obra que resultaría del agrado de patrocinadores y vecinos, le surgen nuevos clientes a Mateo Méndez: por un lado, la nobleza, que solicita retablos para sus capillas, como es el que en 1635 le encarga Francisco de Rojas Bastida; (18 A.M.G. Libro de Escrituras Públicas, años 1635, 1636 y 1633. Escribano Juan Sánchez Montejo, fols. 431r.-431v.) y por otro, las parroquias, que, bajo el beneplácito del Provisor de la Orden de San Marcos, contrataron con él la ejecución de sus retablos mayores, primero el de Santa María en 1638 (19 Ibídem, años 1637 y 1638, fols. 224r.-225v.) y un año después el de San Sebastián. (20 Ibídem, años 1639, 1640 y 1641. Escribano Juan Vázquez Tamayo, fols. 216r,-217v.) Nos sorprende, sin embargo, la ausencia de documentos que atestiguen su lagor en Llerena, ciudad donde vivió y tuvo su taller.
El precio convenido con Mateo Méndez para el retablo del Espíritu Santo fue de 8.300 reales, desglosados de la siguiente manera: dos partidas iniciales de 650 reales cada una, que corresponderían a los años 1632 y 1633, y los siete mil reales restantes en siete años consecutivos, a razón de 1.000 reales anuales.
La primera carta de pago, según el libro de fábrica del convento se realiza en Llerena en el año 1633 por valor de 2.200 reales, (21 A.P.G. Libro de Fábrica de] convento del Espíritu Santo de los años 1621 a 1695. Lib. 1, fol. 142r. ) efectuándose la siguiente en 1636 por 1.137; (22 Ibídem, fol. 141v.) otra más en 1639 por 1.200 reales (23 Ibídem, fol. 173r.) y finalmente en 1644 se le termina de pagar la cantidad estipulada otorgándole 3.736 reales de finiquito, aunque ya en esta fecha Mateo Méndez había muerto pues la libranza se hace a sus herederos. (24 Ibídem, fol. 209v.)
El dorado y pintura del retablo corre a cargo de Manuel Rodríguez, contratándose el 5 de julio de 1632, paralelo a su arquitectura, ante el escribano Diego Ortiz del Aguila, por el patrono del convento Juan González de la Pava. (25 A.M.G. Libro de Escrituras Públicas. Año 1632. Escribano Diego Ortiz del Aguila, fols. 577r.-578v., Ap. D1. núms. 11 y 12. )Y en junio de 1635 Alonso de Bonilla le otorgaba una escritura de fianza para poder pintarlo y dorarlo, (26 Ibídem, año 1635. Escribano Juan Sánchez Montejo, fol. 254v.) prueba inequívoca de que en esta fecha el ensamblaje y talla estaba ultimado y Manuel Rodríguez comenzaría ahora la pintura de sus lienzos y la policromía del conjunto.
La cantidad acordada con Manuel Rodríguez por la pintura del retablo fue de 5.000 reales y su cobranza se debía de realizar de la siguiente manera: 600 reales al entregar las fianzas, otros 600 cuando se hubiera construido la mitad del retablo y el resto en pagas anuales de 1.000 reales, a partir de su conclusión. Las pagas, sin embargo, se realizaron de diferenet forma según las cuentas del libro de fábrica del convento. Ya en 1633 recibía 1.500 reales a cuenta, dando una carta de pago en Llerena ante el escribano Francisco Sánchez Trexo. (27 A.P.G. Libro de fábrica del convento del Espíritu Santo de los años 1621 a 1695. Lib. 1, fols. 141r.-142r. ) En 1635 dio carta de pago por 1.479 reales ante Juan Sánchez, escribano de Guadalcanal. (28 Ibídem, foI. 141v. ) Además en abril de 1636 recibió 500 reales más, (29 Ibídem, fol. 142r. ) y otros 356 en 1639, (30 Ibídem, fol. 173r.) efectuándose la última con anterioridad a 1644, por la cantidad de 1.167 reales.(31 Ibídem, foI. 21r.) Las sumas de estas pagas concuerdan con la cantidad estipulada en el contrato. Para financiar las obras del retablo, el patrono y la abadesa del convento, tuvieron que recurrir a un préstamo de los capitales del mismo. (32 Ibídem, fol. 150r. y 150v)
En el friso del banco del retablo se lee una inscripción que dice: «Este convento fundó y dotó Alonso González de la Pava, a honra y gloria de Dios y de su Bendita Madre... (falta por destrozo) ...de Noviembre, siendo patrono Juan González de la Pava. Año de 1639». En 1936 sufrió algunos destrozos, perdiéndose las pinturas de la predella, y actualmente el retablo y, sobre todo, las pinturas se encuentran en total estado de abandono. (33 Hernández Díaz, José y Sancho Corbacho, Antonio: Edificios religiosos y objetos de culto saqueados y destruidos por marxistas en los pueblos de la provincia de Sevilla, Sevilla, 1937, pág. 130 Se hace relación del estado deplorable en que quedó la iglesia.)

Julia Mensaque Urbano
Revista de feria 2003